Когда Ле Корбюзье вытащил архитекторов из зоны комфорта: The Tribune India

Подписывайтесь на нас

электронная бумага

Войти / Зарегистрироваться

А-

А+

Обновлено:28 июля 2023 г. 05:56 (IST)

Архитектурное чудо: Здание Ассамблеи в Капитолийском комплексе Чандигарха является классическим примером пропаганды Ле Корбюзье (врезка) чистых форм, выявленных вместе. Файловые фотографии

Раджниш Ваттас

Бывший директор Чандигархского архитектурного колледжа

Ле Корбюзье сказал знаменитую фразу: «Дом — это машина, в которой можно жить». В начале 1920-х годов молодой Ле Корбюзье изо всех сил пытался открыть свою архитектурную практику в Париже. Но у него было много возможностей направить свою неуемную творческую энергию в мир искусства и дизайна, и он присоединился к авангардному движению против декадентских институтов, сопротивлявшихся переменам.

Вскоре он основал собственный полемический, но очень свежий журнал L'Esprit Nouveau. Он написал серию статей, призывающих к революции в архитектуре, которая все еще имитировала неоклассические стили, несмотря на новые технологии и разнообразные пространственные требования «века машин». В 1923 году он выпустил сборник этих эссе в виде книги Vers une Architecture, переведенной на английский как «На пути к новой архитектуре».

Архитектурные учреждения по всему миру организуют мероприятия, посвященные столетнему юбилею этого выдающегося самородка. Марк Вигли из Колумбийского университета называет его «самым влиятельным архитектурным манифестом того столетия». Точно так же Роуэн Мур, выдающийся архитектурный писатель-критик, называет ее «самой влиятельной книгой по проектированию зданий с тех пор, как Витрувий написал свою «De Architectura» во время правления римского императора Августа».

На обложке книги был изображен автомобиль. Внутри было больше изображений пароходов, самолетов, автомобилей и зернохранилищ, чем зданий. Но этому было объяснение. Он хотел пробудить архитекторов, обвиняя их в том, что у них «глаза, которые не видят», к тому факту, что инженеры перешли на следующий уровень, где каждый компонент нового века требует точности проектирования и оптимального использования пространства. С другой стороны, архитекторы все еще были пленниками псевдоимитирования исторических стилей, извлеченных из греческих, готических, барочных и других классических источников.

Однако это явление не было уникальным для Европы; то же самое происходило и в США, которые, обладая огромными ресурсами, уже начали строить высотные здания из стали. Но архитекторы по-прежнему облицовывали их камнем, создавая орнаментальную эклектичную смесь неоклассических стилей. В архитектурном конкурсе на высотную башню газеты Chicago Tribune победителем стал проект стального небоскреба, облицованного декоративной готической каменной кладкой! Он до сих пор стоит гордо.

Ранним знаменосцем модернизма был Луи Салливан, который ввел термин «Форма следует за функцией», который воплотил в себе дух зарождающегося стиля «без излишеств». Его молодой ученик Фрэнк Ллойд Райт перешел на следующий уровень изысканности и начал строить гладкие обтекаемые «дома в прериях», лишенные ненужных ложных элементов, создавая красоту за счет пропорций и аутентичности материалов, таких как открытая кирпичная кладка и бетон с широкими консольными крышами. Знаменитая книга Айн Рэнд «Источник» предположительно была вдохновлена ​​борьбой Райта за современность против корыстных интересов лобби строительного истеблишмента и его покровителей.

В книге «На пути к новой архитектуре» Ле Корбюзье использовал многочисленные провокационные призывы, увещевания и заповеди, которые позже стали крылатыми фразами профессии. Некоторые из них — «План — генератор формы», «Архитектура — мастерская, правильная и величественная игра объединенных в свете объемов» — стали легендарными в мире архитектуры. Они читаются как лозунги на футболках, которые сегодня носит мятежная молодежь, или как рок-эдикты Ашокана древнего мира, распространяющие послание с неустанной страстью и энергией. Поговорка «Архитектура или революция» была скорее угрозой для спящих архитекторов той эпохи, которые проснулись и почувствовали запах кофе.